Звуковая карта ASUS Strix Raid DLX купить

9

Некоторые недочеты панели Phoebus остались: для того чтобы переключить настройку уровня усиления для наушников, надо нажать правую кнопку мыши для вызова контекстного меню. Никакой кнопки или явной подсказки для этого действия нет, хотя есть интерактивная помощь, которая работает аналогично неочевидным способом. Первоначально ответственные за разработку панели в этом никаких проблем не видели, но в одном из зарубежных обзоров автор не смог найти настройку переключения и сделал вывод, что у звуковой карты слабый усилитель, уступающий прошлому поколению Phoebus. Это дало повод призадуматься, как в дальнейшем сделать панель более понятной. Из личных впечатлений: в первый день я тоже был удивлен отсутствию переключения уровня и «слабому» усилителю на многообещающих LME49600, но помня о странной логике скрытых контекстных меню в Phoebus, позже все же нашел настройку. И уже после этого нашел интерактивную подсказку, показывающую, где и что нужно нажимать.
В остальном панель сделана очень удобно и среди существующих бытовых звуковых карт является самой лучшей. Панели у Creative и Essence STX используют переключаемые вкладки и тем самым менее наглядны и удобны. Но если сравнивать с панелями профессиональных звуковых карт, где удобству в использовании отдан максимальный приоритет, то всем бытовым картам не хватает внятных пикметров для входов и выходов. У Strix есть пикметры для выходов, но только в режиме MME, а в ASIO и WASAPI индикация отсутствует. В рейтинге автора лучшим решением панели управления среди бытовых звуковых карт остается компактная панель от Prodigy версий с Sensaura или аналог панели от Juli@.
Отдельным плюсом в сравнении с семейством Xonar и Phoebus можно считать понятные регуляторы Bass Boost вместо более сложного в настройке эквалайзера, Voice Clarity для выделения голоса в фильмах и Compressor для вытягивания тихих звуков, что актуально для роликов с YouTube. Тут все аналогично эффектам у Creative — Bass, Crystalizer и Dialog Plus. Если ранее драйверы Asus проигрывали по удобству и простоте настроек драйверам Creative, то сейчас ситуация практически патовая. Остается лишь открытым вопрос, какой алгоритм у кого работает лучше.
Современное поколение пользователей смартфонов, внешних аудиофильских ЦАП и профессиональных звуковых карт порой не придает значения наличию эффектов у звуковых устройств, считая, что это все лишнее. В современных программных плеерах эффекты могут быть лучше, включая плагины расширения для распространенных браузеров. Если у карты нет эквалайзера, это можно обойти, но автор не раз сталкивался с проблемой найти эти самые плагины под плееры и браузеры при использовании внешнего USB-ЦАП категории Hi-End, когда надо воспроизвести фильм здесь и сейчас, а не тратить полчаса на поиск плагина и смотреть фильм позже. А ведь еще надо проверить, не лагает ли этот плагин, загоняя сигнал в клиппинг, и т. п. Таким образом, подобные универсальные эффекты — это действительно нужная вещь, главное чтобы была возможность все эффекты отключить под высококачественное прослушивание музыки.
При воспроизведении через ASIO и WASAPI об отключенных эффектах свидетельствует отсутствие индикации пикметров в панели управления Sonic Studio. К сожалению, до сих пор у производителей звуковых карт нет никаких действенных алгоритмов для проверки BitPerfect от плеера до драйвера, как это сделано, к примеру, у Audiolab M-DAC. Во внешних же Asus Essence лампочка BitPerfect означает лишь использование ASIO-драйвера и не гарантирует отсутствие лишней обработки звука в плеере.
Расширенных настроек для многоканального звука нет. Например, Creative традиционно использует такие возможности, как установление индивидуальной задержки каналов для компенсации неоптимального расположения АС. На протяжении уже многих лет производителям звуковых карт дается рекомендация внедрить систему автоматической калибровки АС, как это сделано во многих бытовых ресиверах. После автоматической калибровки для каждой АС применяется индивидуальная задержка воспроизведения и индивидуальная настройка эквалайзера, выравнивающая АЧХ всех колонок и приводящая их к единому виду. Дополнительно устраняются моды помещения.
Что думают по этому поводу в Asus:
Мы понимаем потребность в настройках объемного звучания, и у нас ранее были некоторые возможности для этого. Однако мы обнаружили, что очень малое число пользователей может их использовать и получить хороший результат. К сожалению, все красиво и просто только на бумаге, а в реальности очень трудно настроить задержку и эквалайзер. Мы решили не вводить такие сложные настройки, а сосредоточиться на создании максимально простой и дружелюбной панели управления.Sonic Radar Pro — игровая утилита «для глухих»
Каждый тип продукта должен быть инструментом для эффективного достижения поставленной задачи. Что нужно геймеру от звуковой карты? Четко и быстро определять положение врагов. Изначально в звуковых картах была обработка звука в виде качественной эмуляции окружающего звучания: EAX, Aureal 3D, Sensaura и Q-Sound. X-Fi был последним продуктом, где за счет качественного SRC семплов и наилучших 3D-алгоритмов получался хороший звук. В EAX 5 была добавлена интересная фишка: при разговорах через микрофон на входящий поток накладывались эффекты окружения для максимальной реалистичности. Однако многим геймерам это не показалось особо нужным, т. к. Skype с четко различимыми фразами был полезнее, чем передача голоса, близкого к реальности. Звуковая карта для геймера — это инструмент уничтожения врагов, а не наслаждение реалистичным звуком, подобно монитору с выкрученной на максимум резкостью и цветностью.
Аппаратный звук «умер» благодаря нововведениям Microsoft, и в целом звук в играх стал делаться формально, без какой-либо особой заботы о конечном качестве и реалистичности.
В теории, для улучшения качества позиционирования в играх без поддержки аппаратного звука все карты вроде как умеют делать микс из многоканального звука в объемный звук для наушников или стереоколонок. Но при попытке получить подобное в The Elder Scrolls IV: Oblivion оказалось, что настройки игры полностью синхронизируются с тем, что выбрано в панели управления звуковой карты, и никакой микс из в невозможен, ни с X-Fi, ни с Z, ни со Strix. Без активации поддержки аппаратного звука через Alchemy в Creative все позиционирование сводится к панорамированию в одной плоскости — звук спереди и сзади абсолютно одинаков. Таким образом, если в движок игры не встроены HRTF-функции и нет поддержки аппаратного звука, то ничего особенного ждать не приходится.
Однако если игра изначально поддерживает аппаратное ускорение и определится в Sonic Radar Pro, то при выборе наушников и активации Virtual Sound On трехмерный звук появится без надобности микширования из 5,1 в 2,0. Вероятно, Sonic Radar Pro является аналогом Alchemy, и к утилите дополнительно прикрутили компас, который способен подтвердить, что работает напрямую с исходным позиционированием источников звука, а не является псевдорасширителем из стерео.
Creative сосредоточился на технологиях «улучшения звука»: появилась линейка Recon 3D с универсальными чипами «под все», начиная от PC и заканчивая PlayStation. Asus, не имея ничего подобного в своем активе, первым сделал ставку на качественные преобразователи и отгрыз значительную часть рынка. В Creative через некоторое время опомнились и выпустили линейку Z с использованием качественных ЦАП. Однако качество преобразователей для большинства геймеров второстепенно, как и «внешний суперЦАП» для телефона с фонотекой из низкобитрейтных MP3. С позиции бизнеса вполне логично, что раз нет полноценного аппаратного звука, то надо дать аналог «улучшайзеров MP3» для игр. Для геймеров у Creative это режим Scout Mode — по сути, активированный Crystalizer для лучшей разборчивости тихих звуков.
Asus в картах Strix дает не только аналогичный «читерский» аналог в виде обработки Compressor, но и визуализатор звуков Sonic Radar Pro.
Для PCM1792a лучше всего подходит тяжелый рок, мужской вокал и «ретро»-записи. Среди поклонников «старины» семейство ЦАП PCM пользуется огромным спросом, т. к. старые записи обычно не подвержены жесткой компрессии и не содержат детальных или акцентированных высоких частот. PCM не привлекает внимание к несовершенным высоким частотам и добавляет своего объема и драйва. А вот ESS в ретро-записях акцентируют огрехи высокочастотного диапазона и добавляют аналитичную подачу, из-за чего «ретро» становится скучным и пустым (что, возможно, любят именовать как «безжизненное цифровое звучание»).
Для ESS лучше подходит современная музыка с акцентированным высокочастотным диапазоном или инструментальная с подчеркнутой атакой инструментов. Там, где нет основы из плотного баса, воздушность ESS подчеркивает раздельное положение инструментов в пространстве. Особую разницу можно услышать в электронной танцевальной и транс-музыке. Как правило, высокочастотный диапазон собран из не самых лучших семплов и подвергнут длительной обработке, включая агрессивное финальное поджатие динамического диапазона. C Raid DLX к качеству высоких частот претензий нет, все воспроизводится разборчиво, в то время как у Essence STX высокие частоты становятся более резкими и сибилятивными.
Однако вся описанная разница — это разница под микроскопом. Неподготовленный слушатель при мгновенном переключении не заметит даже самого факта переключения, а опытный эту разницу оценит лишь как «нюансы». Замена Essence STX на Raid DLX ради лучшего воспроизведения некоторых жанров музыки может в итоге дать лишь небольшое улучшение, но не кардинальное.
В сравнении Essence STX с Violectric V800 у V800 можно отметить меньше резкости и более естественную звуковую картину с лучшим эффектом присутствия. А вот между Raid DLX и M-DAC настолько явной разницы зафиксировать не удалось — возможно, тут необходимы исключительно топовые наушники. Закономерно сделать вывод, что в Raid DLX потенциал ЦАП реализован более полно.
Дает ли реальное преимущество нестандартный фильтр? Как минимум, огрехов или проблем замечено не было. Звучание на очень высоком уровне, но делать из этого заслугу исключительно фильтра нельзя, как минимум без сравнения продукта на ES9016 со стандартным фильтром. Дело в том, что при переключении фильтров у M-DAC разница в звучании между разными настройками фильтров не столь большая, как между разными ЦАП. Соответственно, у Raid DLX основной причиной хорошего звучания может являться в первую очередь сам ЦАП, и уже во вторую — настройка цифрового фильтра.Усилители для наушников
AKG K340 — гибридные наушники с достаточно специфическими высокими частотами и невыразительным басом, что делает их больше необычной диковинкой и коллекционной моделью, а не наушниками, которые хочется использовать ежедневно. Изначально AKG K340 были подключены к Raid DLX лишь для оценки громкости, которую может обеспечить Raid DLX с высокоомными наушниками. Совершенно неожиданно K340 «запели». Связка получилась настолько синергичная, что благодаря Raid DLX проснулся реальный, а не академический интерес к K340. C Essence STX же K340 играют как второсортные наушники, где громкость есть, а специфика высоких частот дает резкое раздражающее звучание.
Grado SR325e — отличная проработка высоких частот, с Raid DLX звучание более выигрышное, чем с Essence STX. Вероятно, с Raid DLX лучше будут звучать и другие «яркие» и «сибилятивные» наушники, вроде DT770, линейка Hi-Fi у Audio-Technica и т. п. Но заслуга здесь не только усилителя, но и характера ЦАП.
Kenwood K1000 (схожие по подаче со старшими Audio-Technica), как «светлые наушники», лучше спелись с Raid DLX.
Советские изодинамические ТДС-7 являются достаточно сложной нагрузкой, т. к. обладают низкой чувствительностью и низким сопротивлением в 8 Ом. Им бы подошел колоночный усилитель, но наушники достаточно чувствительны, чтобы было слышно фоновый шум. Обычные звуковые карты их не вытягивают — одни из-за ограничения по громкости, другие из-за невозможности отдать необходимый уровень тока. В итоге пока «советский Hi-End» дождется подходящего усилителя, владелец успеет разжиться более современными изодинамическими наушниками… ТДС-7 лучше всего играют с Essence One, т. к. с Essence STX и Raid DLX существенно теряется объем. С Essence STX дополнительно появляются и искажения в высокочастотном диапазоне.
Опираясь на опыт изучения связок усилителей и наушников, можно предположить, что Essence STX лучше покажет себя с наушниками с «темным» звучанием — где преобладает бас и есть нехватка высоких частот, либо высокие частоты не слишком разборчивы, а дополнительная резкость может добавить им разборчивости.Внешний усилитель против встроенного
В прямом сравнении звука со встроенных усилителей у Essence STX и Raid DLX с Violectric V281 на типовых наушниках оба отстают примерно одинаково. Возможно, LME49600 в Raid DLX сделан лучше, чем TPA6120a2 в Essence STX, но на фоне окраса звучания от ЦАП это выделяется не слишком явно. А вот у Essence One разница с V281 и с выхода для наушников меньше, то есть во внешнем комбайне усилитель на LME49600 реализован лучше. V281 звучит более естественно и открыто, с лучшей проработкой деталей.
В качестве усилителя используется TPA6120a2, знакомый многим по продуктам Essence STX, STU, Phoebus, ESI Prime, Creative E5, ZxR, X7 и т. п. Это один из лучших вариантов «одной микросхемой». На практике TPA6120a2 показывает очень низкий уровень искажений при большой отдаче тока и высоком выходном напряжении. «Конкурент» в картах SoundBlaster Z и Zx в виде MAX97220A ограничен максимальной амплитудой в 2-3 VRMS в зависимости от напряжения питания, в то время как с TPA6120a2 получается 6-7 VRMS, что вдвое выше. Декларируемая поддержка наушников до 300-600 Ом в случае с TPA6120a2 честнее «в два раза», т. к. означает способность обеспечить достаточный уровень громкости с высоокомными наушниками.
Обычно после TPA6120a2 ставится резистор от 8 до 30 Ом, который образует величину полного выходного импеданса. У Raid Pro установлен 100-омный, что на первый взгляд кажется излишним.
Зачем вообще ставят дополнительный резистор на выход, когда без него получается усилитель с нулевым сопротивлением и высочайшим коэффициентом демпфирования (демпинг-фактором)? Причин может быть несколько:Используемая схема без резистора может работать нестабильно и с большим количеством искажений.Резистор позволяет получить на выходе снижение напряжения при подключении низкоомной нагрузки. Модели наушников с разным сопротивлением будут играть примерно с одной громкостью без дополнительных манипуляций с регулировкой громкости, а также будет исключен лишний шум в паузах для низкоомных наушников.При подключении штекера к включенной звуковой карте исключается вероятность короткого замыкания, и усилитель не выгорает. Использование дополнительной схемы защиты стоит денег и требует места на плате.
По мнению автора, второй и третий пункты являются основополагающими для массовых устройств, т. к. массовый потребитель хочет, чтобы продукт был и «дешевый», и «без проблем». Если усилитель будет часто выгорать или «шипеть» при подключении наушников-затычек, то виноват будет производитель.
На плате по умолчанию используются SMD-резисторы, но есть возможность впаять стандартные резисторы, если кому-то захочется выжать больше громкости на низкоомных наушниках или поиграть с разным значением демпинг-фактора.
Существует мнение, что высокое выходное напряжение усилителя исключает необходимое демпфирование излучателя, и это приводит к бубнящему звуку и высокому уровню искажений, которых не видно при тестировании на резисторах в стандартных тестах. Действительно, резистивная нагрузка наиболее простая для усилителя, и есть вероятность, что на реальной нагрузке результаты будут хуже. Действительно, есть проблема и малого демпфирования, что приводит к более долгому низкочастотному резонансу и локальному подъему на АЧХ. Но эти проблемы актуальны для акустических систем с пассивными фильтрами, где импеданс имеет гораздо бо́льшую неравномерность, нежели у наушников. Неравномерность импеданса акустических систем может достигать более 10 дБ, в то время как у современных полноразмерных динамических наушников редко превышает 3 дБ.
На сегодняшний день нет полных статистических данных или готовой модели, на основе которых можно было бы точно определить оптимальные значения для демпинг-фактора усилителя под наушники. Нет данных и о том, насколько вообще актуальна проблема с резонансами для наушников с небольшой неравномерностью импеданса. Вполне вероятно, что можно избавиться от резисторов, получить нулевое сопротивление и максимальное демпфирование, но получить и ряд проблем, которые на звук будут влиять в гораздо большей степени.
Для записи используется CS5361 с неплохими характеристиками из той же весовой категории, что и ЦАП.